Перевод
интервью из видеозаписи «Shadow of the Moon Documentary».
Привет! Это говорит Ричи Блэкмор. Добро пожаловать в «Badger and Pussy Cat», как
вы видите позади меня. Мы на Лонг Айленде. Мы здесь, чтобы ответить на ваши
вопросы.
Далее Кэндис и Ричи беседуют в своём доме.
Ричи: Кэнди! А вот и ты. Это песня «Ренесанссная ярмарка». Ты хотела исполнить
её в до-мажоре? Мы обычно играем её в до-мажоре. А слова здесь?
Кэндис: Да, я думаю, они здесь.
Ричи: Покажи на фортепиано до-диез (проверка настройки гитары и исполнение этой
песни).
Ричи: Может быть, мы изменим слова «I was told once by a friend of mine» на «I
once told a friend of mine»?
Кэндис: Нет, я знаю, чего ты хочешь, но нужно строго придерживаться этих слов.
Вообще-то слова «Gather ye lords and ladies fair» взяты из английской песни
эпохи раннего Возрождения.
Ричи: Да, верно.
Кэндис: Это из сборника со стихами.
Ричи: Попробуй взять здесь повыше. Хорошо. Теперь нужно перейти к тональности
ре-мажор.
Кэндис: Это очень мелодичная вещь. Может быть, все будут подпевать фа-ла-ла-ла.
Ричи: Да, как в той рождественской песне, которая у нас есть. Я думаю, на этом
достаточно. Теперь мы можем её записать.
Кэндис: И у нас есть менестрели, которые играют мелодии (цит. из песни – прим.
перев.).
Ричи: Да.
Кэндис: Слова “There’s too many stars” отлично звучали во время последнего турне
(поёт третий куплет).
Ричи: Эту мелодию изначально исполняли в 50-х годах 16 века. Голландско-немецкий
композитор Тэльман Сузато сочинил её. Один из моих любимых композиторов. Он был
здесь вчера.
Продолжение интервью уже в другой комнате.
Ричи: Вот Кэндис Найт. Моя невеста, так, между прочим, мой кот Бамбузлер. Кэндис
участвует в моём последнем проекте.
Далее Кэндис рассказывает о том, как, работая на радио-станции на Лонг Айленде,
познакомилась с Ричи после дружеского футбольного матча между группой «Дип Пёрпл»
и командой радио-станции. Она попросила у него автограф. Ричи сказал, что она
красивая девушка. После этого она думала, что это будет история о том, как она
попросила автограф и Ричи сказал, что она красивая девушка. Он послал трёх людей
выяснить, кто она. Потом они встретились и проговорили до 7.30 утра. Оказалось,
что у них много общего: спиритические сеансы, эпох Возрождения и т.д. После
встречи Ричи посылал ей открытки со всех уголков мира, они встречались,
становясь всё ближе и ближе друг другу. С тех пор они вместе.
Ричи: Она быстро поняла мои предпочтения в музыке. Её слова прекрасно сочетались
с музыкой. Всё получилось очень быстро. Когда мы встретились, у нас был интерес
к эпохе Возрождения, к этому восхитительному времени, тени которого можно найти
в замках Германии. Одновременно это было и опасное время, но что-то в нём
действительно доставляет удовольствие мне и, очевидно, Кэндис.
Кэндис: Я должна сказать, что видела «Дип Пёрпл» на концерте с «Ганз эн Роузиз»
и «Аэросмит» за несколько месяцев до той встречи. Я была в толпе поклонников и
знала всего несколько песен: “Woman from Tokyo’, “Smoke on the Water”, которые
знали все. Я также знала некоторые песни «Рэйнбоу». Я думаю, что мне больше
нравилась «Рэйнбоу», чем «Дип Пёрпл». Даже сейчас, когда я слышу их песни, я не
знаю, что это он играет. Меня привлекает в нем то, что у него внутри. Я слышу,
как восхитительные вещи появляются у него. Когда он сидит на диване и играет на
акустической гитаре, просто занимаясь, просто смотря телевизор!
Ричи: я думаю, во мне живёт душа цыгана. Мы играем на электрических гитарах то,
что исполнялось в 16 веке. Я люблю музыку 50-х годов 16 века в основном эпохи
Генриха VIII. Я всегда хотел играть эту музыку и включать её в то, что я
создавал. Но это было трудно. Я играл в рок-н-ролльных группах. Потребовалось
практически 20 лет. Чтобы включить эту музыку в то, что я играю сам. Я не
особенно подготовленный исполнитель на акустической гитаре, но эта музыка по
большей части исполняется на акустических инструментах. Кэндис быстро сочиняет
стихи на музыку, которую я играю. Это звучит так, как будто мы перенеслись в те
времена на 400 лет позже. Это странное чувство. надеюсь. Нам удастся привлечь
внимание людей: и тех, кто знает музыку 16 века, и тех, кто не знает её. Музыка
50-х годов 16 века очень похожа на рок-н-ролл: её играют параллельными квартами
и квинтами. Многое было похоже на рок-н-ролл: люди пили, веселились, хорошо
проводили время.
Далее Пэт Риган рассказывает о записи альбома БН в студии, где записывались вещи
«Рэйнбоу» и «Дип Пёрпл». Показывает синтезатор с более чем 128 тембрами, на
котором делались оркестровые партии. Альбом, главным образом. Записывали втроём:
Ричи, Кэндис и Пэт. Материал. В основном, аутентичный – 16 века. Например. Танец
цыган, Ричи играет на гитаре, Пэт исполняет партию флейты.
Далее беседа в музыкальной комнате Ричи и Кэндис.
Кэндис: Добро пожаловать в нашу музыкальную комнату, где появляются наши идеи. У
Ричи здесь коллекция гитар, и он исполняет здесь свои сольные партии, а я партии
вокала. Я думаю, он хочет что-то рассказать о каждой гитаре или о паре гитар.
Ричи: Нет.
Кэндис: Нет, ты расскажешь.
Ричи: Мне нравится эта комната, потому что в ней есть определённая атмосфера. К
сожалению, мы уехали на три месяца в отпуск. Мы оставили котов. И они, кажется.
Облюбовали эту комнату. Когда мы вернулись, здесь был запах того, что они делали.
Кэндис: Мы выбросили это в мусорный ящик.
Ричи: Как вы заметили, здесь есть ещё едва уловимый кошачий запах в воздухе. Мне
потребовалось три месяца, чтобы убрать все запахи. Здесь хорошо создавать музыку,
и не приходится слишком долго здесь находиться. Поскольку начинаешь чувствовать
этот запах.
Ричи: Вот сначала эта гитара. Это мой первый Фендер, на котором я играл примерно
30 лет.
Кэндис: Может, сто лет?
Ричи: Да, последние сто лет. Если вы заметили, это очень старая гитара,
обшарпанная вот здесь. Но это не от долгой игры. Я счистил дерево, чтобы была
вогнутая поверхность: так я лучше чувствую струну. Если я играю на обычном
Страте. То мои пальцы двигаются так. Так было 15 лет, потом я попросил моего
роуди отдать гитару, чтобы обновили гриф. Он согласился. На обновление гитары
требуется обычно три дня. Когда гриф обновили, мастер, сказал, что без
дополнительно платы он сделал гриф плоским. Мне стало странно на ней играть. У
меня ушло три дня на обработку поверхности. Когда я снова счистил дерево, гриф
почти разрушился. Он теперь такой тонкий. Так что я очень редко играю на этой
гитаре. Благодаря мастеру гриф очень плоский, и практически не пользуюсь этой
гитарой.
Кэндис: Сколько лет этой гитаре?
Ричи: Возможно, 25-30 лет.
Кэндис: Когда ты начал на ней играть? В начале карьеры с «Пёрпл»?
Ричи: Да, с появления «Пёрпл». Эту штуковину я добавил без всякой на то видимой
причины, чтобы сводить людей с ума и чтобы они спрашивали: «Зачем это?». Помню,
Кози Пауэлл месяцами смотрел на неё и потом спросил: «Ты должно быть что-то
делаешь ею. Зачем она?». Она ни для чего. Так, чтобы озадачивать людей.
Некоторые говорят до сих пор, что это для дополнительного натяжения. Эта штука
ничего не значит. Это классная гитара, самая старая.
Вот эту гитару я использую на сцене. У неё есть синтезатор здесь. Я обычно играю
на металлических струнах, они производят слишком много шума. Что я делаю: я
приглушаю три струны и оставляю остальные. Фактически, я играю на ней как на
гитаре с нейлоновыми струнами, как в “Shadow of the Moon”, “Greensleeves” я
играл на металлических струнах. Я играю на ней, главным образом, на сцене. Это
моя гитара для путешествий, я беру её с собой в поездки. Мне нравится её цвет.
Кэндис: Ты играешь на ней?
Ричи: Да, играю. Это очень классная гитара. А вот замечательная классическая
гитара.
Кэндис: Ты играешь на этой гитаре соло?
Ричи: Да, я граю на ней соло в “Black Masquerade”. А эта гитара марки Taylor
имеет более громкий звук. Она гораздо громче. На той виолончели я не играю, у
неё три струны из четырёх в настоящий момент.
Вот новая модель «Ричи Блэкмор». А эту сделал парень из Франции под старинную из
старого дерева. Написано здесь: «Только для Ричи». А это моя новая модель, на
неё есть два звукоснимателя.
Кэндис: Ты придумал дизайн этой гитары?
Ричи: Да. Она сделана из цельного куска дерева в отличие от всех моих Фендеров,
у которых гриф прикручивается. Иногда у меня три звукоснимателя, но третий я не
использую. И, конечно, дерево слегка вогнуто, чтобы полностью чувствовать гриф.
У гитары с этими новыми звукоснимателями великолепный новый звук.
Это моя любимая 12-ти струнная гитара. Великолепный звук. Фактически,
большинство из 12 струн не играют, поскольку они очень высоко звучат.
Вот гитара с совсем другим звуком. Одна из самых любимых. Она позволяет делать
много эффектов «дисторшн», если я хочу такой звук. По некоторым причинам у неё
действительно тяжёлый звук из-за этих двух звукоснимателей. Я использую её на
сцене.
Кэндис: И в песне “’No Second Chance.
Ричи: Да, верно. Это очень тяжёлая гитара. А это моя мандолина, на которой я
играю на меньшем количестве трэков (играет вступление к “Renaissance Fair”). Эта
мандолина очень хорошо сделана. Я использую её в двух или трёх песнях.
Кэндис: А это моя коллекция кукольных ведьм. Некоторые я приобрела на гастролях
по южной Америке.
Ричи: Мы любим выступать в небольших местах, может быть для 200-300 людей. Мы
хотим поехать в замки, чтобы увлечь людей. Мы ,возможно, выступим в очень
маленьких местах, в замках Европы, поскольку они подходят для такой музыки.
Исполнение этой музыки для двух-трёх десятков людей бредит мою душу и побуждает
меня играть гораздо сильнее, чем игра на больших аренах, как было раньше. Теперь
я вполне счастлив.
